“攝氏2014”攝影師曠惠民:岜沙人二十五年矛盾的世界

2015年04月13日17:07  新浪圖片 收藏本文

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“攝氏2014”年度紀實攝影師|曠惠民

曠惠民,1964年生于內蒙包頭,1989起從事攝影工作至今。2012年《還 鄉》獲第55屆荷賽“文化與藝術類”三等獎,2014年,《沅水河殤》獲新浪2013年度深度報道優秀攝影師獎,2015年《托口遺夢》獲POYI年度圖片“社區關注”決賽獎。  1964年生于內蒙包頭,1989起從事攝影工作至今。2012年《還 鄉》獲第55屆荷賽“文化與藝術類”三等獎,2014年,《沅水河殤》獲新浪2013年度深度報道優秀攝影師獎,2015年《托口遺夢》獲POYI年度圖片“社區關注”決賽獎。

  作品簡述《岜沙紀 1989-2014》

  中國貴州省從江縣岜沙苗寨,像一片綠葉靜靜的臥在崇山峻嶺深處。自1989年起,攝影師用25年時間持續記錄當地變遷。是守護還是遺棄,是傳承還是發展,作品呈現出岜沙人真實的生活和矛盾的世界。

  1、談談《岜沙紀》這組作品吧,為什么選擇岜沙來創作?

  曠惠民:《岜沙紀》取材于貴州省從江縣都柳江邊的一個苗寨。那是1989年秋天,我跟朋友去貴州拍照,汽車在顛簸的土路上拋錨。下車,晨霧中看見很多男人坐在古樹下抽煙,他們身穿藍色土布衫,大大的褲腳,裝束像清朝人。岜沙就這樣與我相遇。

  我被那里美麗的山寨、純樸的民風、古老的生活方式所吸引,深深的愛上了這個寧靜原始的村莊。近二十年來,中國經濟快速發展,岜沙也不例外。它從一個貧困、偏僻的苗寨逐漸發展成了中國著名的人文旅游景區,我有緣看見它的蛻變,作為攝影師有責任記錄下這些變化。我拍攝的這批作品也逐漸在紀實攝影、人類學和社會經濟學等方面凸現價值。這也是我多年來一直堅持工作的原因。

  2、其實拍攝岜沙的人也挺多的,但很少有人堅持拍攝25年。這種長時間的跨度對比是你剛開始就想到要這樣做嗎?

  曠惠民:25年來,我先后去了40多次岜沙。2002年9月,我從老照片中挑選出有代表性的老人、青年人、孩子的照片,編輯成冊放在攝影包里。后來我每次去都會找當地人看這本影集,尋找以前拍攝過的人物。開始時尋找很困難,但每當找到一位拍攝過對象,把老照片送給他們時總能看見他們開心的笑臉。經過反復與拍攝對象接觸和溝通,我開始了新舊對比拍攝。2005年以后,岜沙人開始外出打工,有些拍攝對象只能在春節相遇,我這十年的春節都是在岜沙度過的。

  3、這些被攝者是特意選擇的嗎?

  曠惠民:在開始拍攝時沒有太多考慮和選擇,一切隨緣?匆娛裁慈撕褪掠X得有意思就拍下來。那個年代攝影是件奢侈的事,去一次帶十多個膠卷,每拍一張都特別謹慎。遺憾的是當時拍攝的數量不多,有些在搬家中丟失了或霉變不能用了。

  隨著拍攝的深入,到2002年以后我開始有目的、分階段選擇拍攝對象,工作漸漸有了目標和方向。我把拍攝對象與季節、環境、經濟、觀念、村莊、公路、服飾、家庭、用具、食品等重要視覺元素關聯起來。

  4、拍攝過程中有哪些讓你難忘的經歷?

  曠惠民:1992年春節我到岜沙,那時當地人對外人還不太親近。一天晚上,一個十七八歲的小伙子主動找我交談,想了解外面的世界,問我可以帶他出去打工嗎。從那一刻,我就感覺到岜沙人的思想發生著變化。2006年我再看見他,他已經結婚成家,有了一個四歲的孩子。我問他這些年在外面的感受是什么,他說,自己沒文化干的都是繁重體力活,將來一定讓孩子多讀點書做一個有文化的人。

  5、多年拍攝,有沒有對自己否定或者說迷失過?

  曠惠民:1996年以前,我每次去岜沙回來總把沖洗好的小圖給攝影圈的朋友看,大家認為這“太生活化了”,與當時流行的沙龍攝影相差太遠。我的作品在當時不可能獲獎,也沒有機會展出,心里多少有些憂慮。

  后來有一段時間,我看見有些人的觀念作品被國外機構收藏,邀請到美國展覽,心里多少有些懊惱,也有人認為我應該換個觀念去拍攝市場認可的新題材,但是我不甘心放棄自己的項目,于是繼續前行。

  6、長期報道更像是“苦行僧”,要在不斷摸索中堅持。你覺得攝影師的價值體現在哪些地方?

  曠惠民:我立足用樸實的影像作品來記錄岜沙發生的巨變。攝影是看似簡單其實又比較復雜的工作,用影像把你對一個地區的認識、思想、情感表達出來是對攝影師的挑戰。

  用影像系統拍攝、認真觀察、有見解地表達個人的感悟,去真實地記錄歷史,展現不同時期的社會變革,以及有創新精神等,我認為都是有價值的。評價一部攝影作品和一位攝影師的價值不能用簡單的獲獎和金錢來衡量,時間和歷史會做出公正的評價。

  7、就《岜沙紀》來說,對于信息的攝取和篩選等,可以談談經驗嗎?

  曠惠民:紀實攝影要求拍攝者有較強的觀察能力,攝影師對主題關注深度決定著作品的厚度。要善于捕捉有代表性和象征性的瞬間、表達出個人見解或情感。這就需要細致觀察、準確判斷,同時還要有足夠的信心和耐心,以及敬業精神。

  在專題創作和后期編輯方面我主要做了以下六個階段性工作。

  第一階段走進岜沙初步記錄:1989年—1996年,拍攝記錄有特殊意義的人物和故事。

  第二階段系統學習完善主題:1996年—2004年,期間系統學習專題攝影、人類學等方面知識。有計劃的拍攝岜沙苗族古老文明在經濟快速發展浪潮推動下發生的巨變,確立了一些區域、家庭、個人作為長期觀察、拍攝、記錄的重點工作對象。

  第三階段明確拍攝工作重點:2004年—2006年,期間重點拍攝外出打工回家的年輕人生活變化,觀察記錄旅游開發對當地的改變。

  第四階段作品制作展覽交流:2006年我開始在紙媒發表,2009年開始參加攝影節,不斷聽取影像專家和學者們反饋的意見。

  第五階段爭取資助再次起航:2010年—2012年,開始申報國內外攝影基金。后來獲得美國《國家地理》“所有之路”攝影基金資助。

  第六階段尋找國際網絡平臺:2013年至今,我開始全面掃描拍攝的膠片,調整數字文件,整理相關采訪筆記資料,有計劃的尋找如“新浪”這樣的國際知名網絡平臺發表攝影作品,獲得更多關注與支持。  

  8.岜沙的變遷是當下中國的縮影,發展中的中國不缺拍攝題材,但如何發現題材著手拍攝、并拍好它并不是件易事。

  曠惠民:攝影師要學會選擇與自己相關或容易接觸、有獨到見解的主題去展開觀察、研究、拍攝,用攝影參與社會變革。把鏡頭集中在我們這個時代真實的生活、日益變化的環境、人與人之間關系等重要方面,通過這些折射出當代人的精神世界與社會風貌。

  更多攝影師訪談及作品詳見:新浪圖片“攝氏2014”年度攝影師大典專題

(編輯:SN129)

文章關鍵詞: 曠惠民 岜沙紀 攝氏2014 年度紀實攝影師

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